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由于中国电影业的急速发展，中国电影跟海外的合作越来越多。尤其是中国的电影资金，在全世界的电影圈里飘洒，很多西方电影都在寻找中国的投资。于是，一个写出了高票房剧本的中国编剧大腕儿的座谈，便吸引了相当多电影圈人士的关注。 在座谈会上，编剧们对到底什么样的情节可以吸引中国观众这样的话题非常感兴趣，纷纷向李冯提问。李冯认为，简单的中国和外国的文化衝突已经引不起中国观众们的兴趣了。比如20年前很红的《北京人在纽约》，这部电视剧里所反映的中外文化衝突在今天可能完全不卖座，需要挖掘更深层次的矛盾衝突和故事张力。 他给出一个例子，一个中国游客和一个毛利导游发生在新西兰的一系列有趣的衝突，可能会吸引人们的兴趣。不同的场景、人物、以及奇异的情节都是吸引观众的元素，现在，已经很成熟的观众们更关心故事的发展，而不是靠一、两个美丽的女主角。 对于中国元素，与会者都表现出了极大的热情，故事情节、角色设定，以及拍摄手法等，都是他们所感兴趣的话题。 一位编剧说，他在写一个剧本，这个剧本有中国元素，是中国功夫和海盗的对抗。希望得到李冯的建议。李冯认为，功夫跟海盗不是一个层面上的对抗，对于海盗这种角色，中国观众不很熟悉，因此风险很大，如果是一个中国功夫和泰拳的对抗可能会好看得多，这是同一个水平的对抗。 西风东渐，风水轮流转。曾几何时，中国电影需要按照好莱坞投资者们的口味和兴趣来设定，而现在，西方的电影工作者们已经开始按照东方元素和口味来设定了。市场和观众决定话语权! 新中即将合拍电影： 《奇跡：追逐彩虹》 李冯本次专程前来新西兰，是为一部即将开拍的新西兰中国合拍的电影《奇跡：追逐彩虹》(The wonder)做编剧顾问。这部电影由“新西兰Richard Fletcher电影公司”和“中国见证分享文化投资有限公司”合作拍摄，导演是著名的《加菲猫》导演彼德‧海维特(Peter Hewitt)，编剧由两名英国编剧担纲。目前电影主创都已经选定，外景地选在新西兰和中国。 这是一个充满想像力的故事，讲述两位新西兰少女的成长历程故事，她们在成长的过程中遇到了一些困惑和烦恼，于是她们坐著彩虹，飞到中国，遇到中国的小伙伴，他们又一起飞回新西兰，但是在飞行过程中引起了大自然的变化，三个小伙伴又一起努力拯救地球。这是一个奇幻加童话的故事。 李冯作为编剧顾问，希望跟两位英国编剧一起，共同把剧本做得更好，目前电影剧本的修改工作进展顺利，暂时告一段落。 电影的中方投资者，“中国见证分享文化投资有限公司”的董事长林屹松说：“整个影片的投资额是2千多万美金，这是一个中等规模的投资，採用全3D拍摄，后期製作将由维塔公司担任。这是一个家庭类型片，拍给孩子们看，有一点童话类型。在现在这样繁杂的时代中，看到人与大自然和谐相处，会让人们对世界有一些好奇之心，一些童真之心。预计影片将在2016年元旦上映，对票房的期望是希望能够收回成本。” 对于李冯，林屹松的评价很高：“我们以前曾经合作过，彼此也非常瞭解。他对于剧本的掌控，对于观众趣味点的掌控，都是非常成功的。完全按照老外的眼光去做市场的时代已经过去了。现在这个电影时代，已经不是好莱坞的天下，要按照我们的眼光，最后说服他们。对于中国市场，还是中国的编剧最有说服力。” 英国编剧之一的罗伯特(Robert Sidaway)说：“跟李冯的合作非常开心，儘管我们有过争论，但是这都是为了这部电影。他是一个非常富有挑战性的编剧，很有经验和想法。我很期待进一步的合作，在影片的拍摄过程中，如果需要，我或者也会到中国去。” “御用编剧”的编剧之道 对于李冯，人们或者还有一丝陌生，但是对于《英雄》、《十面埋伏》、《霍元甲》大家一定非常熟悉。李冯现居北京，为自由作家、编剧，也做导演。目前，李冯已经成为中国累计票房最多的电影编剧。他被称为张艺谋的御用编剧，电影给了他文学所未能给予的成就和光环。对于电影，他说：这是一件远离文学的事。电影是一个黑洞，会最大限度地搾乾人的精力，每天都在自我说服，拍电影很有趣。电影的确有趣，有趣就是人们坚持的理由。 李冯1992年毕业于南京大学，获得中文系硕士学位。曾在广西大学任教，后来辞职成为一个自由作家。23岁发表了第一篇小说，得到的稿费是300元。他带著全班同学去拚命花钱，享受狂欢。后来他的名气开始大起来。逐渐有作品发表于《人民文学》、《大家》、《收穫》、《花城》、《作家》等刊物。代表作有长篇小说《孔子》、《碎爸爸》，短篇小说《多米诺女孩》《16世纪卖油郎》，小说集《庐隐之死》等。1997年获首届“联网四重奏文学奖”。 后来他又写了新历史题材的《孔子》，刚好张艺谋要拍《武则天》，便把已正式“北漂”的李冯找来做编剧。结果《武则天》没拍成，李冯却成了张艺谋的御用编剧，一隻脚踏入扬名立万的电影圈。 借这次圆桌会议的机会，本报记者採访了李冯。 记者：跟国外同行合作的体会是什么? 李冯：理论上很麻烦，中外有文化的差异，观众不同，笑点不同，沟通也有些问题。这个剧本已经写了好几稿，基本上到了製片的阶段。英国编剧对于中国的东西不够瞭解，对于中国市场也不够瞭解，很多涉及中国的场景都是想像的，对于剧情的发展，设置障碍等是不是有更好的处理方法，我可以给出一个具体的建议，这之前，他们写中国的部分都是靠猜的。 记者：你对这个故事提出的建议是什么?会不会他们认为有趣的地方，你认为很无聊? 李冯：每天都在讨论，合作到目前为止还不错。当然会有差异，比如故事发展在中国的部分，我会告诉他们哪些是有趣的，哪些情景是观众喜欢的。这个片子是全球发行，所以要考虑到全球所有观众的口味。 记者：有没有特别谈不拢的地方?双方为了修改吵起来了? 李冯：有啊，我们见面的第二天就吵起来了。我对西方青少年不瞭解，对他们的成长过程也不知道，我就觉得有些情节不吸引我们。他们说这是写实的，就是这样的。我就希望衝突能不能激烈一点，儘管是西方元素，但是毕竟有一部分市场在中国。其中一个细节关于购物，我觉得购物是一个很无聊的情节，他们觉得这个能反映不同的观念。在国内编剧也会有争论的，这是一个相当正常的过程。 记者：以后的剧本会继续跟进吗? 李冯：剧本的修改目前先告一段落，当然以后会继续跟进。我们之前的交流都是靠邮件沟通，但是发现问题很多，所以这次就专程来新西兰讨论剧本。 记者：你似乎没有写过这样的剧本，为什么有这么大的转变? 李冯：这个片子非常吸引我，对于彩虹，东西方的解读虽然不大一样，但都是美丽的、奇幻的，也是很短暂的。这两位英国编剧把彩虹詮释成一种可以飞行的东西，这个就非常富有想像力，我很喜欢这一点。 记者：中西编剧的合作，你觉得会有更好的火花碰撞出来吗? 李冯：感觉不同，文化不同。这两位编剧，我觉得他们很纯真，很固执。他们真的很爱这个故事，他们真的相信故事中发生的一切。他们愿意把这种幼稚的东西传递出去，这就是一个价值观的不同，我就很有感触。这个项目他们坚持了很长时间，在没有投资的情况下，他们坚守了5年。在国内，大家都很急功近利，一个项目如果不行马上就换另一个，很少有这样长时间坚持的，这就只能解释为他们对于电影的热情。 记者：你是属于哪一种? 李冯：我是一半一半，对于好的一方面，我也会向他们学习，也反思自己。但是中国机会太多，一旦一个剧本进行不下去，卡在那里了，马上就会有新的合约来，编剧很难做到死守。坚持或者不坚持的确不一样，有时候，坚持一下是很重要的。 记者：在新西兰的这段时间，对新西兰的电影工业有一些瞭解吗? 李冯：参观了新西兰的一个电影製作公司，看规模相当不错。对于新西兰的后期製作知道一些，非常强。知道新西兰的维塔公司，但是这次因为时间关系，没能去参观，希望下次有机会去看一下。跟这里的同行也有过交流，以后应该有很多机会合作。 记者：你早期是写小说比较多，为什么会想到做剧作家呢? 李冯：张艺谋比较喜欢找作家修改剧本，他不喜欢职业编剧，觉得有差别才会有火花，他当时准备拍《武则天》，找我写这个剧本，写了很久，但是最后没有拍。后来运气好，开发的都拍了。电影就是这样，一个项目两年没有做成，可能就没有机会再投拍了。 记者：张艺谋对你的评价是什么? 李冯：《英雄》做宣传的时候，我写了本书，他写的序，他喜欢勤恳的人，他表扬人都是：勤恳。做这个行业，大家都很勤恳，但是仅仅有勤恳是不够的，还要善于学习。张艺谋就很厉害了，但他也认为自己不是天才，就是学得快。所以，做电影，就要善于学习，电影是一个包罗万象的行业，要跟音乐、美术合作，就得有足够的知识。所以善于学习非常重要。 记者：你认为自己最成功的作品是哪一部? 李冯：最成功的肯定的《英雄》。我问过各个国家的人，包括欧洲、美国，他们很多都看过《英雄》，认为这就是中国功夫，这个风格的故事好莱坞拍不出来。如果要看一个生活故事，西方观众肯定喜欢看一个本土故事，但是只有功夫是中国元素，是全世界人都喜欢的。 (责任编辑：新西兰 XinXiLan) |
